由六辆豪车组成前后绵延约500米的车队浩浩汤汤从哈萨克斯坦的首都阿斯塔纳出发，一向东，终点是丝绸之的起点中国西安，一风景一诗，一文化追寻一历史探索，这是小说《丝情缘》的宏观全景概貌，作品所要叙述的故事仿佛穿冰糖葫芦一样被行旅者的眼睛、耳朵和行踪串了起来，这个简单的故事情节概括可以看作是采风也可以看作是游记。
“旅程化”是游记体小说结构和叙事方式，以“行旅者”为中心视角，“我”目所及、“我”耳所闻、“我”的行踪是小说线性结构的下的所有景观和信息，小说中“我”虽然是中心人物，但对于主题的表达又是次要的，最主要的是“我”看到、感受到的景、情、人。“丝绸之”不但是、经济的枢纽，而且也是神秘的东方文化想象径，文学是文化记忆的重要媒介与存储仓库，文学中对于“丝”形象的丰富记忆是“丝”文化呈现的不可缺少的一部分。作者用“文学的笔法写历史”，对丝文化精魂做宏阔的文化观照与细腻的情感体验，进而建构了独具个性特色的“丝文化”记忆。在小说中，在李白出生的碎叶城里与李白平行；在民族征服与融合的怛罗斯之战的遗址上感受历史的刀光剑影；大唐西域记旧址；莫高窟的黄沙漫卷；高昌古城里的曼妙时光，岁叶茶和胡旋舞的由来、醉卧月牙泉的；气势磅礴的祁连山丹霞；大雁塔的塔影绰绰还有那新疆哈蜜瓜、拉面等众多让人垂涎欲滴的美食，除了这些景观历史，其间还穿插了许多关于丝沿线的风俗人情、语言文化的知识性叙述，具有浓郁的地域文化气息，这些都是中华民族的符号象征。
“丝文化”记忆既体现在丝沿线的物质景观存在，还表征于人们对丝文化的文学想象。“在上”、“在途中”的流动状态是游记体小说主人公的典型状况，也是无归属的状态。行旅者在一个有目的地的旅行过程中如何给予自己定位，如果重新给予自己做选择，在中心与边缘、此岸与彼岸、他乡与故乡二元对立的模式的选择中隐喻的是行旅者对家园、归属感的追寻。取经人为彼岸的理想历经万险，奥德修斯为了回家在海上漂流十年对于“根”的寻找 ，对于“家园”的追寻大概是游记体小说最典型的一个类型，所以，《丝情缘》也隐喻着一代青年寻找文化之“根”的故事。当身处异国，被征服，我们会感到不安，稳妥的生活并不能代替对家园的求索，所以，就会产生一种漫游者的渴望，这种渴望伴着极大的热情，使我们“她”（雅诗儿）的脚步，做一次上下求索的漫游。
如果小说只是游记，单纯对地理历史和人文景观的叙述，那么小说就会陷入枯燥与散乱，而《丝情缘》对容易陷入游记散文的套进行了克服用游记来进行故事叙事，除了“丝”地理、历史、人文等等叙述以外，还有“情缘”故事的叙述。这是一段关于多人之间关系复杂的爱情故事，爱情发生在六个人之间雅诗儿、法蒂玛、伊万、郑能亮、十娃子、康雅洁。富豪伊万对单纯美丽东干少女雅诗儿一见钟情，但没有住放浪、具有力的法蒂玛的引诱，十娃子和康雅洁的恋爱看似顺风顺水，可最后康雅洁还是嫁给了伊万，而雅诗儿最后投入了穷小子但有才气的郑能量的怀抱。如果是一部大众言情小说，这一段段的恋爱不知道要纠缠出多少爱恨情仇，爱情故事的曲折绝不输于当行的仙恋故事和都市言情故事，可是作者在通俗与不通俗之间做了恰当的处理。（完）
【作者简介】孙胜杰（1982.3-），女，汉族，人，文学博士，大学博士流动站研究人员，学院，主要研究方向为地域文化与中国现当代文学。
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